ビッグデータアルゴリズム、認識操作の影

ソウル市劇団が、ビッグデータとアルゴリズムを通じて大衆の認識を操作する2026年のディストピアを描いた新作演劇『ビッグ・マザー』を披露し、警鐘を鳴らす。現代社会は、ディープフェイク技術の氾濫の中で、偽物と本物を見分けるのが難しい「ハイパーリアル」な仮想現実に慣れていっており、これはビッグデータとアルゴリズムを動かす巨大な権力による認識操作の可能性を示唆している。

フランスの劇作家メロディ・ムーレが2023年にモリエール賞5部門にノミネートされた作品を基にした『ビッグ・マザー』は、ジョージ・オーウェルの『ビッグ・ブラザー』を現代的にパロディ化しており、ソウル市劇団のシーズン初作品であり、イ・ジュヌ団長の初演出作である。イ・ジュヌ演出は、LEDスクリーンとライブ撮影技法を活用して58の場面を配置し、アメリカの政治ドラマや映画『search/サーチ』を連想させる速い展開で観客が息つく間もなく追いつくように構成した。

演劇は、現職大統領のディープフェイク動画波紋をきっかけに繰り広げられる真実追跡過程を描き、代議民主主義の廃止を主張する団体とフェイクニュースで世論を操作しようとする勢力、そしてこれらのすべてを背後で操る「ビッグ・マザー」プログラム開発者の物語を通じて、「果たして真実は重要なのか」という根本的な問いを投げかける。演劇は、真実を掘り下げる記者たちの物語を通じて、利便性のために個人情報を提供し、認識操作に無感覚になった市民たち、そして選択的報道で世論を惑わすことのできる言論の素顔を批判し、「フェイクニュースと戦わなければならないのは記者」であることを強調し、「不都合な真実」に直面せよというメッセージを伝えている。

放送スタジオを連想させるガラスフレームのセットとライブ映像は、情報が生成され流通する現代のメディア環境を 구현している。ニュース速報、インタビュー、ドラマなど、様々なメディアを絶えず呼び出すリアルタイムスクリーンは、「ビッグ・ブラザー」が我々を監視しているのではなく、むしろ我々が「ビッグ・マザー」に従っているのではないかと問いかける。チャン・ヨングギュ音楽監督の電子音楽と不規則なノイズを活用したサウンドデザインは、不安と混乱を増幅させる。